La Xarxa Social és una cosa que Hollywood ha abandonat en gran mesura: una combinació d’immediatesa des dels titulars, trencaclosques i comentaris socials. Des que les pel·lícules van cedir aquest territori a la televisió, el lloc on han passat tant els espectadors grans com la narrativa de llarga durada, les grans imatges no han estat més que trucs i espectacles. La Xarxa Social, que va ser dirigida per David Fincher ( El curiós cas de Benjamin Button, Zodiac ) a partir d'un guió nítid d'Aaron Sorkin (extret del compte de Ben Mezrich sobre la fundació de Facebook, Els multimilionaris accidentals ) us dóna una mica d’esperança que les pel·lícules convencionals encara poden ser entretingudes, per a adults i connectades amb el món reconeixible que ens envolta.
Fincher i Sorkin utilitzen Facebook per anatomitzar el nostre moment cultural actual. Però al centre hi ha una cosa que no s’espera en una pel·lícula tan ambiciosa: un mosso.
El nom del mosso és Mark Zuckerberg, fundador i conseller delegat de Facebook i, interpretat de manera sorprenent per Jesse Eisenberg, és una cosa així com el primer visionari d’Asperger.
Les fortunes s’han construït per caprici. La Xarxa Social ens mostra milers de milions construïts amb rancúnia. Abandonat a la primera escena per la seva xicota (Rooney Mara, protagonista de la propera de Fincher El tatuatge de la noia amb el drac ), Zuckerberg s’amaga a la seva habitació de dormitori de Harvard, alhora que desconcerta la pobra al seu blog i crea un lloc que permet que les estudiants femenines de la universitat puguin ser valorades per la seva calidesa. Nou hores i 22.000 visites després, Zuckerberg ha estavellat el servidor de Harvard.
Zuckerberg guanya la ira de Harvard. Però també crida l’atenció dels bessons esportius Cameron i Tyler Winklevoss (tots dos interpretats amb la bonhomia de mandíbula d’Armie Hammer, besnét del magnat del petroli Armand Hammer) i el seu amic Divya Narenda (Max Minghella) a qui se li va acudir la idea per a un lloc de xarxes socials de Harvard. Zuckerberg accepta fer realitat la seva idea, però no deixa de fer-los desaparèixer mentre crea el seu propi lloc amb fons del seu amic Eduardo Saverin (Andrew Garfield, molt commovedor).
Aquest embolic és el nucli de les demandes que Fincher i Sorkin utilitzen com a arc narratiu per explicar la història de com Facebook anava de campus en campus i, després, de país en país, en el camí cap a la seva valoració actual d’uns 25.000 milions de dòlars. (Els Winklevosses van demandar Zuckerberg per haver robat la seva idea i es van conformar amb ell per una suma que es deia aproximadament 65 milions de dòlars. Saverin, que es va convertir en director financer de Facebook, també va demandar Zuckerberg després que aquest darrer reduís la participació de Saverin i retirés el seu nom del lloc web. va recuperar el seu nom i, segons sembla, centenars de milions).
El que separa La Xarxa Social d’altres històries sobre l’èxit que s’ha tornat amarg és que la pel·lícula no té la visió de Pollyanna que Mark Zuckerberg està corromput per l’èxit. És tan arrogant, autoabsorbit i reivindicatiu al principi com ho és al final. Centrar una pel·lícula al voltant d’un personatge que no canvia ni creix sol ser una opció desastrosa. Però el personatge de Mark Zuckerberg, un geni mesquí, és crucial per al que diu la pel·lícula sobre la cultura que va cristal·litzar.
Fincher i Sorkin presenten Facebook com l’emblema d’un món en línia desconnectat i exhibicionista, cruel i de pell fina. Quan Zuckerberg es troba més tard amb la noia, el rebuig del qual l'ha inspirat, li diu que 'escriu les seves merdes desgratades des d'una habitació fosca perquè això és el que fan els enfadats actualment'.
És una línia fantàstica, i estic segur que es citarà per demostrar que el cas ja circula contra la pel·lícula en alguns cercles, ja que dos tipus de mitjans antics escriuen una carta d’odi als nous mitjans. (Els cineastes Fincher i Sorkin tenen prop de quaranta anys). Que hi ha un element de carta d’odi a La Xarxa Social forma part de l’emoció de la pel·lícula.
Segons l'opinió de Fincher i Sorkin, el web té molt per respondre. No són ludites ni fanfarrons, però eviten l'optimisme sense sentit de les animadores del web que ignoren les difícils preguntes sobre com la tecnologia està transformant la societat. La reacció generalitzada a la majoria de crítiques a la cultura digital és que totes les noves tecnologies han estat rebudes amb recel i afirmen que canviarà la societat per a pitjor. Donades les arrels de Facebook en els sentiments d’insuficiència de Mark Zuckerberg, Fincher i Sorkin, com a mínim, són conscients de la manera com, massa sovint, la suposada democràcia de la xarxa funciona com a regla de la mafia (l’anonimat i la capacitat de resposta instantània de la web ha estat una recolzament per als fanàtics de totes les franges).
Fincher i Sorkin són prou intel·ligents com per mostrar-nos algunes de les coses que alimenten el ressentiment de Zuckerberg: la societat tancada de Harvard, tal com ho representa el director de fotografia Jeff Cronenweth. És el domini de les habitacions amb més ombra revestides de fusta del que qualsevol pel·lícula americana ens ha demostrat des de llavors El padrí . També és un lloc on la gent encara parla de “la fraternitat jueva” (Zuckerberg és membre) i el president, l’afortunat Larry Summers, té una visió tan elevada del seu lloc a l’univers que considera que el tracte amb els estudiants està sota ell. El fragment de Zuckerberg que arrossegueu és la part que es nega a ser deixada per qualsevol cosa, sobretot el dret WASP que espera deferència.
Però aquesta negativa s’estén a tothom. Per descomptat, hi ha ironia en un personatge tan espinós i socialment inepte com Mark Zuckerberg creant un lloc de xarxes socials. Però, de maneres més esquives, Facebook es converteix en el que li permet travessar totes les fronteres socials i, tot i així, mantenir-se intacte. Està orquestrant la festa i encara la tanca. I és per mèrit de Fincher i Sorkin que no es suavitzin, no l’utilitzin per provocar patetisme per a Mark Zuckerberg.
Tampoc Jesse Eisenberg el suavitza. Eisenberg esclata per la porta a la primera escena, mostrant-nos a algú amb la ment treballada en tantes pistes, tan ràpid, que té tres temes per davant mentre la gent amb qui parla encara intenta processar el que va dir fa dos minuts. La pel·lícula feia cinc minuts que no funcionava i Eisenberg tenia la mandíbula oberta. Fins ara, en imatges com Zombieland i Adventureland , Eisenberg semblava un actor atractiu, suau i poc assertiu, una versió més melancòlica de Michael Cera. El que fa Eisenberg La Xarxa Social no té por d’un jove actor que faci el seu primer paper protagonista. Mai no hi ha un moment en què permeti que un rastre de por o de dolor travessi la cara de Zuckerberg i, tanmateix, transmet cada ressentiment, cada sospita que ronda dins d’aquest noi. És una peça d’actuació increïblement disciplinada.
És una mesura de la rapidesa amb què es mou la cultura digital, estem veient aquesta pel·lícula només set anys després de la nit de venjança de dormitoris de Zuckerberg. I és una mesura de com aquesta cultura està afectant els negocis que estem veient una pel·lícula sobre una empresa els fundadors de la qual ja han tingut el tipus de caiguda que solia portar els amics en el negoci un parell de dècades a treballar; una empresa valorada en 25.000 milions de dòlars sense fer-se pública; i aquell el fundador del qual ja és un multimilionari susceptible d’igualar o superar la riquesa de Bill Gates si la companyia es fa pública.
El que ens mostren Fincher i Sorkin aquí és conegut per altres històries que hem vist sobre l’èxit donant amistats. I les traïcions, el mal i les maquinacions empresarials són prou reals. Però la joventut dels protagonistes, passant per tot això abans d’haver tingut molta experiència vital, fa que els seus problemes semblin, a cert nivell, tan virtuals com l’experiència que venen. Hi ha alguna cosa molt malament que Eduardo Saverin, de Garfield, tingui l’aspecte d’algú a qui el seu millor amic li hagi posat una daga mentre encara semblava un nen que es convertia en el seu primer vestit. És aquesta inexperiència que fa que Zuckerberg estigui tan disposat a deixar-se seduir per Sean Parker (Justin Timberlake, que és excel·lent). El cofundador de Napster avança cap a la pel·lícula sobre onades d’encant i Appletinis, en part gurú dels nous mitjans de comunicació, en part noi de festa, i és una mesura de la negativa de la pel·lícula a fer judicis fàcils que, tot i que és evident que és una mala notícia, no està exempta de visió.
La Xarxa Social no intenta res tan fals com el pronòstic sobre el futur de la cultura empresarial ni de la cultura en general. El comentari empresarial més fort La Xarxa Social make és una empresa dedicada al cinema. No crec que sigui un accident que la tasca de traduir una saga empresarial comprimida i el retrat d’un moment cultural en una narració detallada però ràpida i convincent fos per a un escriptor conegut principalment pel seu treball a la televisió. Les sèries de televisió han evolucionat cap a narracions llargues i multidisciplinàries que poden durar temporades, mentre que els guions de la majoria de pel·lícules convencionals sovint se senten molt menys importants que el màrqueting. El tipus d’imatges que abans haurien estat èxits populars, La Xarxa Social o potser el d’Anton Corbijn L’americà són, en comparació amb el que els envolta al mulitplex, gairebé pel·lícules d'art. El thriller de ciència ficció perversament enginyós i aterridor Empalmament es va enfonsar sense deixar rastre a principis d’aquest any. Warner Bros. tenia tan poca fe en la pel·lícula que ni tan sols va comprar anuncis impresos El New York Times . I el 3D, conegut com el futur de les pel·lícules (oh, qui va tornar a posar aquest disc?) I com a inspiració per a alguna cosa com 5.000 pantalles equipades digitalment, ja s’està parlant com a passat.
És en aquest ambient que David Fincher i Aaron Sorkin han realitzat una pel·lícula que tracta sobre aquesta cultura poc profunda i accelerada i que s’oposa a la seva disposició general: el guió s’inclou amb informació però clarament, ni apareixen ni la direcció ni l’edició. per haver estat fet per algú que pateix un trastorn per dèficit d’atenció, el personatge principal no es suavitza per fer-lo més agradable. La Xarxa Social tots dos capturen el zeitgeist i el desafien.
quants anys té emily compagno
La pregunta que queda és: la gent acostumada a la velocitat de la cultura digital es desaccelerarà prou per veure-la? I podran reconèixer-se si ho fan?
